我可太爱这句《彗星美人》里的名言了。不过有点遗憾的是，吉莲·安德森在这部剧里不如她在《欲望号街车》里扮演布兰奇时候飙得多，说车速有多快倒也没有，何况其他有一些演员像是没在一个次元上，所以比起经典的1950年黑白电影版，NTLive这版《彗星美人》的戏剧性并不算强；然而这并不妨碍我们边看边感叹舞台改编版的聪明和巧妙。Ivo van Hove导演和他的伴侣、舞美设计Jan Versweyveld为此所花的心思，能让即便是深深折服于电影版的观众亦能感到惊喜。
《彗星美人》最初最博人眼球的一点就是它是关于一个名利场的幕后秘闻，在这里你看不到正式演出，相反，全都是最满足八卦心和窥视欲的后台情形，以及私下交易。
这种情况下，当然是暴露的“阴暗面”越多越好，所以Ivo & Jan在他们的拿手好戏——多媒体的运用上再次下了功夫。
利用舞台上的摄影镜头+舞台后区上方的实时投影，让一些视线本会被遮挡的区域无所遁形，而电影中通常使用蒙太奇手法造成的戏剧冲突感，在这里也通过舞台演出和镜头影像的并置来实现。
另一场则是玛戈和男友结婚前夜的聚餐，伊芙也刚刚作为玛戈的替补登台演出过。伊芙递了条子给玛戈的好朋友、剧作家的妻子凯伦，两个人在女卫生间发生了冲突，而前厅的晚餐继续，玛戈和亲友仍在举杯，对密谋与背叛一无所知。
除了这两个明显增加两位女主角戏剧冲突的场景，还有一场利用多媒体的戏令人难忘——它的一个镜头安放位置就在梳妆台的正中央。当玛戈背对观众卸妆时，安放在镜子上的镜头正怼脸拍，清清楚楚将一张难逃岁月的面孔放大在她头顶的大银幕上；随后又通过实现处理好的特效，银幕上的中年面孔逐渐变成一个充满皱纹的苍老女人面孔。
不管怎么说，这次Jan用色十分大胆的舞美获得了成功。而多媒体的巧妙运用，不仅让视听元素的层次更丰富，而且让这则名利场故事更加凸显了它的寓言、反讽性质。
——尽管看起来男人们如众星捧月一样围绕着玛戈和伊芙，编剧为她们创造角色，导演为她们执导，制作人为她们找资金，剧评人为她们造势，然而也正是他们塑造了女性被观看的样态：去看谁，怎么看，看到什么。
正如剧作家所说，“我永远也搞不明白这个奇怪的过程KOK体育手机APP下载，一个有声音的身体突然之间有了自己的想法。只是确切来说什么时候一个女演员会觉得她说的是她的台词，表达的是她的想法？”
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